Los cineastas de 'The Endless' hablan sobre su mitología alucinante y descifran ese final

Justin Benson y Aaron Moorhead se sumergen en una charla llena de spoilers sobre cómo darle sentido a todo.

Tenga en cuenta que hay spoilers de The Endless.



Esta semana, Justin Benson y Aaron Moorhead 's El sin fin se lanza en Blu-ray y digital, lo que significa que la gente de todo el país va a desentrañar los horrores del viaje de cabeza de la desconcertante y misteriosa mitología lovecraftiana de la película y buscar algunas respuestas. A principios de este mes, publiqué la primera parte de mi conversación con el dúo de cineastas, que abarcaba las primeras ideas del dúo para expandir el universo que construyeron en su primera película. Resolución , a la experiencia de llevar la versión terminada El sin fin alrededor del mundo. Y ahora que la película ha llegado a más cines, parece un buen momento para servir la parte de spoilery de la entrevista, que se sumerge en qué hacer con la misteriosa mitología y el final de la película.



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Si necesita un repaso, El sin fin sigue a Benson y Moorhead como Justin y Aaron (sí, están usando sus nombres reales, pero no, no se están jugando a sí mismos), un par de hermanos en disputa siempre en desacuerdo que regresan al culto de la muerte OVNI en el que escaparon cuando eran niños. búsqueda de respuestas. Excepto cuando llegan allí, no encuentran un culto a la muerte OVNI en absoluto, sino una comuna feliz y saludable, aunque ciertamente extraña e inquietante, de personas que viven la vida en sus propios términos. También encuentran algo más siniestro acechando en las laderas del campamento remoto: una presencia invisible y opresiva que se comunica a través de fotografías y videos voyeristas, atrapando a las personas en cárceles de bucle temporal donde las manipula y atormenta en varios destinos horribles para sí mismos. diversión. Un hombre de la frontera atrapado en un bucle de unos pocos segundos, un hombre que tiene que suicidarse cada pocos minutos para evitar un destino peor, y el culto local, que lo tiene relativamente fácil en comparación, viviendo un bucle de tres lunas decentemente largo que termina con su 'ascensión', también conocida como ser destrozado en pedazos sangrientos. ¡Ay! Al menos no tienen que preocuparse por el envejecimiento.

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Y, por supuesto, está el regreso de Mike ( Peter Ciella ) y Chris ( Vinny Curran ) de Resolución , quienes están atrapados en el amargo ciclo de una semana de sobriedad forzada y amistad fallida que se detalla en la película de 2002. El mal invisible en El sin fin es la misma amenaza cósmica escalofriante que encontramos en Resolución y las películas comparten más cruces de los que probablemente imagina en un primer vistazo, por lo que está buscando más respuestas en El sin fin , una repetición de Resolución es el lugar perfecto para empezar. O primero mira si atrapaste El sin fin primero, que funciona igual de bien.

Sin embargo, si está buscando una explicación fácil, jugada por jugada, de lo que sucede en la película, no la obtendrá de Benson y Moorhead, quienes insisten en todo lo que necesita para resolver los acertijos de su cinemática poco convencional. universo se puede encontrar allí mismo en la pantalla. Sin embargo, el dúo estaba más que feliz de sumergirse en la ideación detrás de la mitología de la película y la mentalidad detrás de terminarla de la manera en que lo hicieron, así que consulte la entrevista a continuación para una discusión sobre las diferentes formas en que su 'monstruo' se revela a través de los personajes. y los escenarios de la película, las ideas que ayudaron a inspirar la amenaza invisible y por qué el final se trata más de la recompensa del personaje que de responder preguntas específicas.

Sé que ustedes han dicho que tienen toda esta mitología de arriba abajo. ¿Era eso algo que ya había logrado en el momento de Resolución ¿O eso vino después?



JUSTIN BENSON: Definitivamente se expandió.

AARON MOORHEAD: Las reglas no cambiaron.

BENSON: Pero como con Resolución había ... En ambas películas, ha habido documentos masivos de cosas que la gente nunca ve. Y es realmente genial porque estamos bastante seguros de que la gente siente estas cosas en la película. Las cosas que están en eso. Pero como en el caso de Resolución , por ejemplo. El antagonista invisible de Resolución , que es el mismo antagonista invisible en El sin fin , obviamente. Excepto en Resolución , el punto de vista de toda la película es del antagonista invisible. Hubo como un documento masivo que incluía todo sobre ese 'monstruo' que fue a nuestro diseñador de sonido para ayudarlos a diseñar el sonido de toda la película. Entonces eso existió durante Resolución y hay cosas en ese documento que terminaron siendo más notorias en El sin fin que ampliado. Eso es solo un ejemplo de una cosa.

Cuando se trata de cuán clavada está la mitología ... Cuando la cámara retroceda en ese cañón y veas todas esas burbujas, las prisiones del tiempo, ¿podrías mirar esa toma y decir exactamente lo que está sucediendo en cada una de ellas? ¿ellos?

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MOORHEAD: Puedo decirte cuánto duran esos bucles, cuándo se restablecen y todo eso. Esa área exacta, la conocemos bastante bien. Y eso es desierto, así que hay un montón de pobres animales. Probablemente sea algo así, pero no diría que tenemos un mapa completo del mundo y quién está en él. Pero no sería difícil teorizar. Definitivamente tenemos suficiente. Por lo que sería bastante fácil echar un buen vistazo. Y luego, la pequeña secuencia que - los adornos musicales para el montaje que sigue a Justin y Aaron caminando junto al gran tótem y está en una especie de monolito tallado que parece un monstruo.

BENSON: La escultura del dragón oxidado.

MOORHEAD: Y la escultura del dragón oxidado. Entonces, todos serían bucles individuales que han desarrollado sus propias subculturas y tienen su propia interpretación de lo que es este antagonista invisible. Dependiendo de cómo lo vean, el estado mental en el que se encuentren, sus propias personalidades y todo eso. Y que estas cosas que han creado son representaciones artísticas de cómo ven al antagonista. Si están atravesando específicamente el bucle que se ve en la distancia, porque se alejan, eso no lo sabemos. Y afortunadamente, solo filmamos en 4K, por lo que realmente no puedes marcar. [Risas]

BENSON: Y lo gracioso es ... es extraño lo importante que fue esa secuencia para nosotros porque en la película, básicamente, el bucle más antiguo que has visto es qué, 1800 algo. Una especie de hombre de la frontera como en una tienda de campaña, pero tenemos una subcultura tipo isla de Pascua inexistente que desarrolló su propio tipo de mitología a su alrededor. Claramente. Y, por supuesto, los nativos americanos con el tótem. Pero incluso el monolito para nosotros, que es la gran imagen de la película de todos modos, para nosotros. se supone que te asustará muchísimo cuando te des cuenta de que eso es lo que es. Cuando te das cuenta de eso, ese es el antagonista de la película vista por personas que son tan antiguas que se han ido en Estados Unidos.

De manera similar, junto con esos monolitos, me encantó la forma en que vemos esta presencia interpretada a través de los ojos de los personajes de la película, como el arte de Lizzie y la ecuación de Hal. ¿Cuál fue su proceso de crear todos estos diferentes entendimientos de este ser?

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MOORHEAD: Quiero decir, eso es algo que empezó con Resolución pero es tan pequeño. Es tan pequeño. Es como si, literalmente, hubiera un diario ejecutándose durante la secuencia de créditos de Resolución . Es un montón de bocetos de monstruos, y eso habría sido lo que los investigadores franceses en Resolución lo estábamos viendo como. Así que eso se remonta. Ni siquiera recuerdo cuál fue la inspiración para eso. Además del hecho de que, a menos que puedas conseguir a Giger, el tipo que lo hizo Extraterrestre , a menos que tenga un diseñador en ese nivel para construir un monstruo ... Solo estamos tratando de encontrar formas en que podamos presentarlo visualmente cuando necesitamos al menos insinuar algo y no solo mostrar nada, siempre. Y en este caso, podemos mostrarlo a través de bocetos, esculturas y cosas así.

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En el caso de Primavera , mostramos un monstruo porque la premisa aludía a la naturaleza como nuestro diseñador. Y como no tenemos nuestro propio Giger, se nos ocurren estas formas inteligentes, con suerte interesantes, de mostrar un ser o 'monstruo' de otro mundo y no pasará nada sin incidentes.

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Quiero decir, si quisieras servir una copa de vino, en una noche oscura y pensar en ello. Existe esta idea de que cada civilización ha desarrollado una idea de una deidad y un Dios. Y su interpretación al respecto se ha filtrado a nuestras religiones de hoy. O se extinguió. Pero de la misma manera, sus visualizaciones se han visto tan tremendamente diferentes. Y muchas veces existe la idea de que ... Hay dos ideas. Uno es, ¿y si es lo mismo? ¿Y si son todos iguales? Por supuesto, la teoría de la religión unificada, que es una especie de idea con la que jugamos. Pero lo estamos fusionando con la idea de, ¿y si no fuera Dios? ¿Y si fuera solo un monstruo? ¿O qué pasaría si las personas con porfiria fueran vistas como vampiros? Ya sabes, ese tipo de idea en la que es como, 'Oh, no hay nada metafísico en eso'. Obviamente, nuestra película es metafísica. Pero, ¿y si fuera un fenómeno natural que la gente simplemente intentara interpretar como un dios? Y eso es mucho de lo que estamos hablando con esto; lo vieron como Dios y en realidad es solo esto.

BENSON: Y mientras dices eso, acabo de recordar de dónde viene. Viene de ... Este es un corte profundo. Hay un tipo llamado John Keel, que es el tipo que escribió Las profecías del hombre polilla . El libro es muy diferente a la película. No es una narrativa de ficción. Es una especie de relato de un periodista sobre lo que sucedió en un área durante un período de tiempo. Escribió toda una colección de otros libros. El que he leído es Nuestro planeta embrujado y de lo que se trata básicamente es de este concepto de ultraterrestres.

No estoy diciendo que sea un ultraterrestre en esta película, pero la idea es que a lo largo de la historia humana, cada vez que los seres humanos vieron algo y lo interpretaron como, 'Oh, vi algo. Ese era un ángel de la Biblia '. O, 'Eso era un demonio'. O, 'Ese era un ser extraterrestre'. —Eran los Hombres de Negro. Ese era el Hombre Polilla. Lo que. Que en realidad siempre es lo mismo. En su caso, estaba argumentando que era una cosa llamada ultraterrestre. Eso básicamente, algo que había estado aquí entre nosotros, siempre manipulando la situación y todos simplemente viéndolo de manera diferente dependiendo de su cultura. Así que vagamente es de donde viene la idea. Si puede imaginarse, hay tantas especies que aún no hemos catalogado en la Amazonía. Ese tipo de cosas. Imagínese si hubiera un enorme punto ciego que simplemente nos perdimos por completo; una cosa realmente grande. De nuevo, eso no es lo que hay El sin fin pero es esa idea.

Tengo una pregunta muy específica. ¿Estamos destinados a interpretar al final donde vemos la imagen de dos autos chocando, que tiene algo que ver con el accidente automovilístico que los puso allí en primer lugar?

MOORHEAD: No. Eso es interesante en el que nos dimos cuenta de que fue algo involuntario. Alrededor del 10% de las personas, tendrán esa pregunta como, '¿Lo hacen?'

Cuando miro Resolución y El sin fin espalda con espalda, algo que no había captado la primera vez fue que parecen momentos finales casi opuestos. Resolución termina en un sentimiento de impotencia y estar atrapado y El sin fin se trata de liberarse. ¿Fue eso intencionalmente diseñado para que esos dos finales estuvieran en extremos opuestos del espectro emocional?

MOORHEAD: Oh, eso es gracioso. Te voy a dar un sí y un no. Creo que despues Primavera , nos volvimos adictos a los finales optimistas. Creo que nos dimos cuenta de que solo somos personas optimistas y decir: 'Estás jodido, pase lo que pase' no es nuestro sentimiento sobre la forma en que es la vida, o al menos el mensaje que queremos transmitir al mundo. Y también, francamente, se reduce más a la construcción de El sin fin dónde, si estás hablando en términos muy amplios sobre la película. Si estás hablando del hecho de que dice: 'Sal de tu ciclo o estarás condenado a repetir la historia para siempre'. Parece que deberíamos mostrar cómo se ve salir de su ciclo. Y como, '¿Eso te ayuda?' No creo que sea una moraleja tanto como una exploración de ella. Porque hay personas que sí lo disfrutan dentro de su ciclo. Quiero decir, el culto al final. Y ni siquiera te sientes mal por ellos. Un poco, pero es más melancólico. Es como, 'Oh. En cierto modo lo disfrutan allí '. Pero creo que habría sido falso para nosotros si hubiéramos terminado tan oscuro como Resolución había terminado.

BENSON: Sí. Parecía que lo sabíamos, sí, hay una respuesta muy literal a la película. Y las respuestas en la película ... Puede tomar algunas vistas, pero todo es muy literal y toda la evidencia, si quieres llamarlo así, está ahí. En términos de, ¿dónde está terminando la película en el sentido de lo sobrenatural y de otro mundo, y los aspectos de ciencia ficción y todo eso?

Pero lo que sí es definitivo, eso está ahí, eso era lo más importante para nosotros, era solo que veías que había una transformación en la relación interpersonal entre estos dos hermanos. Y que verías esa transformación en un gesto realmente discreto. Y que la satisfacción emocional debería provenir de eso. Creo que cualquier otra cosa más allá de eso, hacemos las cosas estilísticamente para pinchar un poco la parte misteriosa del cerebro de las personas. Un ejemplo es que es difícil salir. Cosas así en las que simplemente te sientas ahí y dices: 'Oh, espera. Hay otra pieza del rompecabezas que resolver. Para pensar más. Son cosas así. Pero definitivamente hay una respuesta a la parte de ciencia ficción.

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MOORHEAD: En realidad, volviendo a tus preguntas, recordé cuando dijiste: 'Gente que ha visto la película varias veces'. Hay algo interesante de lo que nos hemos dado cuenta. Nuestras películas existen en lo que la gente ha llamado una especie de universo Lynchiano en el que las cosas están un poco apagadas y todo eso. No había visto casi ningún Lynch cuando comenzó esa comparación, pero lo interesante es que todas las respuestas a la película están, te lo prometo, están en la película. Están allí. No es una situación de lógica onírica. No estamos siendo deliberadamente obtusos. Solo queremos contar un misterio que tiene mucha profundidad. Y no queremos dejarlo todo sobre la mesa, pero están ahí. Si lo piensas lo suficiente y lo suficientemente fuerte. Y ya sabes, es posible que tengas que dar un par de, no saltos de lógica, sino saltos de fe como, 'Está bien. Eso es lo que querían decir. Algo como eso. Pero nuestras películas están destinadas a ser, supongo, literal. Esa podría ser la palabra para eso. Están destinados a contar una historia completa.

El sin fin ahora se proyecta en los cines de EE. UU. Consulte el sitio oficial para obtener más detalles. .